Раз уж эта неделя у нас посвящена музыке, самое время поговорить о том, без чего не обходится ни одна песня. Нет, не о нотах. О рифме. Сегодня сложно представить стихотворение или песню без созвучных окончаний — это кажется таким же естественным, как дышать. Но так было не всегда. Рифма прошла долгий путь, прежде чем стать привычной для нашего уха.

— Откуда вообще взялась рифма

Долгое время человечество прекрасно обходилось без неё. Античная поэзия — греческая и римская — держалась на ритме, а не на созвучиях в конце строк. Рифма если и встречалась, то случайно, как эхо, которое повторяет последний слог. В античных речах и проповедях иногда специально повторяли окончания фраз — чтобы слушатели лучше запомнили. Но это была не поэзия, а красноречие.

А вот в арабской и персидской поэзии рифма прижилась куда раньше и чувствовала себя прекрасно. Оттуда она перекочевала в средневековую европейскую поэзию — через церковные гимны и песнопения, которые в X веке начали рифмовать. Так что европейцы, сами того не желая, взяли рифму с Востока.

— Как рифма пришла на Русь

Древнерусская поэзия рифмы не знала. Псалмы, былины, народные песни — всё это пелось без всяких созвучий. Поэзия была связана с напевом, а рифма считалась признаком прозы. Рифмовать — значит говорить, а не петь.

Однако отдельные случаи рифмы встречаются уже в древнерусских произведениях — «Слове о полку Игореве», «Задонщине», «Повести о Горе-Злочастии». Это скорее исключение, чем правило, но оно показывает: рифма уже стучалась в двери.

История рифмы в русской поэзии начинается с Симеона Полоцкого. Он жил в XVII веке и первым начал писать стихи, где строки рифмовались по определённым правилам. До него на Руси рифмовали разве что в народных прибаутках и скоморошьих присказках. А он сделал рифму системой. С него и пошла русская рифмованная поэзия.

— Какие бывают рифмы?

А теперь — самое интересное. Рифмы бывают разные, и от того, какая из них выбрана, зависит звучание стиха. Разберём основные виды — с примерами из классики, чтобы было понятно.

— По месту ударения:

Мужская — ударение падает на последний слог. Звучит чётко и энергично, как удар барабана. Сплошной мужской рифмой написана поэма Лермонтова «Мцыри» — она придаёт ей характер энергии и мужественности.

Оборвана цепь жизни молодой,
Окончен путь, бил час, пора домой,
Пора туда, где будущего нет,
Ни прошлого, ни вечности, ни лет.

— Лермонтов, «Смерть»

Женская — ударение на предпоследнем слоге. Самая распространённая в русской поэзии — мягкая, плавная, певучая.

Я пришёл к тебе с приветом,
Рассказать, что солнце встало,
Что оно горячим светом
По листам затрепетало.

— Фет, «Я пришёл к тебе с приветом»

Дактилическая — ударение на третий слог от конца. Встречается реже, но звучит очень музыкально, с оттяжкой. Первым ввёл её в русскую поэзию Жуковский.

Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники,
С милого севера в сторону южную.

— Лермонтов, «Тучи»

Гипердактилическая — ударение на четвёртый слог и дальше. Редкий гость, но ценится за оригинальность.

Когда обидой — опилась
Душа разгневанная,
Когда семижды зареклась
Сражаться с демонами.

— Цветаева, из цикла «Деревья»

— По точности созвучий:

Богатая — совпадает не только конец слова, но и звук перед ударным слогом. Такая рифма звучит ярче и полнее.

Тебе, Колумб, тебе венец!
Чертеж земной ты выполнивший смело
И довершивший наконец
Судеб неконченное дело…

— Тютчев, «Колумб»

Здесь «венец — наконец»: перед ударным «е» стоит одинаковый звук «н». Это богатая рифма. Ещё примеры: «раб — араб», «чары — янычары», «взор — позор».

Бедная — совпадает только конец слова, а звуки перед ударным слогом разные. Звучит проще, но тоже имеет право на жизнь.

Твоих лучей небесной силою
Вся жизнь моя озарена.
Умру ли я, ты над могилою
Гори, гори, моя звезда!

— Чуевский, «Гори, гори моя звезда»

Здесь «силою — могилою»: перед ударным «и» стоят разные согласные — «л» и «г». Это бедная рифма.

— По положению в строфе:

Смежная (парная, aabb) — рифмуются соседние строки. Простая и понятная, как разговор.

Выткался на озере алый свет зари. (A)
На бору со звонами плачут глухари. (A)
Плачет где-то иволга, схоронясь в дупло. (B)
Только мне не плачется — на душе светло. (B)

— Есенин, «Выткался на озере алый свет зари»

Перекрёстная (abab) — первая строка рифмуется с третьей, вторая с четвёртой. Самый распространённый вид в русской поэзии.

Люблю грозу в начале мая, (A)
Когда весенний первый гром (B)
Как бы резвяся и играя, (A)
Грохочет в небе голубом. (B)

— Тютчев, «Весенняя гроза»

Здесь «мая — играя» (первая и третья строки), «гром — голубом» (вторая и четвёртая).

Опоясывающая (кольцевая, охватная, abba) — первая строка рифмуется с четвёртой, вторая с третьей. Звучит как замкнутый круг, возвращение к началу.

Глядел я, стоя над Невой, (A)
Как Исаака-великана (B)
Во мгле морозного тумана (B)
Светился купол золотой. (A)

— Тютчев

Здесь «Невой — золотой» (первая и четвёртая строки), «великана — тумана» (вторая и третья).

Так что в следующий раз, когда будете напевать любимую песню, вспомните: за каждым созвучием — тысячелетняя история. От античных ораторов до арабских поэтов, от церковных гимнов до Симеона Полоцкого. Рифма прошла долгий путь, чтобы стать тем, чем она есть сегодня — привычной и незаменимой.